Ворк и Чудовище (2020)

В промёрзшем уральском городке-призраке, зажатом меж ржавых цехов и пустых пятиэтажек 90-х, Ворк — бывший слесарь с обожжёнными кислотой ладонями — ищет пропавшую соседскую девочку.
Её следы ведут в подземные лабиринты завода, где турбины шипят паром даже после остановки, а в трубах слышится рычащий храп — будто сама фабрика дышит. Город молчит, крестится, а в котельной находят игрушку, обугленную, но не сгоревшую...

Ворк знает: монстр здесь не случайность.
Он помнит, как десятилетия назад в шахтах исчезали люди, а начальник цеха, его отец, возвращался ночами с подворотни чёрными под ногтями. Теперь же, разбирая старые схемы вентиляции (бумага липнет к пальцам, пахнет соляркой и мятой, будто кто-то жевал её в спешке), он натыкается на чертеж «объекта №7» — камеры с тройными замками, которой нет ни на одной карте...

Чем ближе к разгадке, тем явнее:
соседи запирают детей на ночь не из страха перед бандитами, а чтобы те не услышали зов в вентиляционных решётках. Даже местный священник, выносящий из подвала церкви вёдра с красноватой водой, отводит глаза. А монстр... он не нападает. Он *предупреждает* — гулом в проводах, тенями, что повторяют движения Ворка, будто учатся быть людьми.

Сможет ли он разжать кулак, в котором десятилетиями сжимал гнев к отцу, чтобы протянуть руку тому, кого все называют чудовищем?
Потому что завод — это не трубы и шестерни. Он жив. И голоден.