Лола (2022)

Лондон, 1941 год. Воздух пропитан гарью и статикой — не от бомбёжек, а от самодельной машины в подвале, где две сестры ловят радиоволны из будущего. Томасин, младшая, с пальцами в масляных пятнах, расшифровывает обрывки: завтрашние сводки погоды, сводки с фронта, которого ещё нет... Их «Лола» трещит, как костер, выплёвывая голоса из 1990-х, где война — уже пыль в учебниках. Но однажды в эфир врывается крик: *«Не пускайте их в бомбоубежище на Бейкер-стрит!»*

Сестры — не героини, а выживальщицы. Они крадут пайки, прячут чертежи под половицами, но теперь их навязчивое «знание» стало опаснее фугасов. Каждое предупреждение меняет узор обоев в гостиной, стирает имена из семейных писем, а соседи шепчутся, что в доме №23 пахнет озоном и безумием. Когда военные начинают стучать в двери, Томасин понимает: их машина не предсказывает будущее — она его *разъедает*, как ржавчина.

Сможет ли она вырвать антенны из стен, пока линии времени не спутались навсегда? Или страх перед завтрашней бомбой сильнее страха исчезнуть сегодня?