Мата Хари (1931)

Париж, 1917. Запах абсента и пороха въедается в бархатные занавески кабаре, где *она* выгибает спину под сочувственный вой саксофона. Маргарета Зелле — бывшая колониальная невеста, ныне «Мата Хари» — не танцует, а плетет паутину из шепота и шелка. Ее глаза ловят шифры в воздухе: мужчины в мундирах аплодируют, не зная, кому на самом деле продает их тайны эта женщина с тенью Явы в акценте.

Ее подталкивают не долг, а долги. Письма от бывшего мужа, пахнущие пальмовым маслом и угрозами. Предложение от офицера с лицом, как у треснувшего фарфора: *«Спасите Францию — или себя?»* Но чем больше секретов она собирает, тем чаще ночные звонки обрываются на полуслове, а конверты с печатью исчезают из сейфа, словно их и не было.

Соседи по *монпарнасским* подворотням шепчут, что ее индийские басни — не маска, а крик. А когда в гримерную врывается запах полыни и металла — она понимает: кто-то превратил ее жизнь в спектакль с одним выходом.

Сможет ли куртизанка, привыкшая менять роли как перчатки, отличить любовь от ловушки — прежде чем занавес упадет в последний раз?..