Оборотни (1999)

В захолустном уральском городке, где ржавые трубы котельных шипят на спящие улицы, журналистка Лена возвращается на похороны отца — и находит в его кабинете плёнку с ночной съёмкой: силуэты, слишком быстрые для человека. Расследование тянет её в прошлое — к исчезновению матери, которое десятилетиями шептали за спиной. Здесь каждый знак — обгрызенный крест на могиле, шерсть в колодце, детские стишки про «тех, кто за стеной» — будто прошит в ДНК места. Но спрашивать опасно: старики крестятся, сверстники внезапно глухи, а в лесу, пахнущем прелым железом, кто-то выкладывает камнями её имя…

Чем ближе Лена к разгадке, тем явственнее чувствует — за ней не просто следят. Её сны заполняют топот копыт по асфальту, а в зеркале заднего вида мелькает то, что должно остаться в сказках. Даже редактор в Москве, обычно циничный, умоляет бросить материал. Но как остановиться, если в каждом кадре той злополучной плёнки она видит отца — живым — идущим *навстречу* теням?

Фильм дышит парадоксами: здесь технологии 90-х (скрип модемов, блики теликоров) сталкиваются с древним злом, а правда прячется не во тьме, а в слепящем свете дня. Сможет ли Лена распознать врага среди тех, с кем пила чай на кухне, или её собственная кровь давно выбрала сторону?