Из Лос-Анджелеса в Вегас (1 сезон)

Лос-Анджелес, рассвет.
Асфальт дымится после ночного дождя, а Джейк, водитель с татуировкой якоря на запястье, затягивает последнюю сигарету перед рейсом. Ему нужно доставить в Вегас чёрный чемодан — не задавать вопросов, не открывать. Но в зеркале заднего вида уже мелькает силуэт женщины в рваном кожаном пиджаке: она врывается в машину без предупреждения, пахнет порохом и жасмином. «Вези, или оба сгнием тут», — бросает, и двигатель взвывает в ответ.

Дорога в пустыне — не побег, а ловушка. Чемоданы, как выясняется, любят тикать, а прошлое Джейка — догонять: в придорожных закусочных шепчут его имя, а в бархате ночи рычит чей-то «кадиллак» с затемнёнными стёклами. Женщина, Лина, смеётся хрипло: «Ты думал, просто подвезти истрипанную незнакомку?» Она знает, что в багажнике, но молчит, как могила.

К утру в радиусе ста миль не остаётся бензина, а на карте — лишь одинокий мотель с вывеской «Счастливец». Хозяин, старик с глазами мокрого асфальта, выдаёт ключи, но предупреждает: «Не смотрите в окна после полуночи». Джейк нарушает правило. В темноте — вспышки фар, крик шакала, а на утро в номере исчезает пистолет Лины.

Они мчатся дальше, но Вегас, как мираж, отдаляется. Чемодан тикает громче, Лина внезапно признаётся, что давно не ездит *с кем-то*, а Джейк ловит себя на мысли: её голос звучит, как старая мелодия из радиоприёмника его отца.

Сможет ли он довериться той, что везёт в себе столько же взрывчатки, сколько в этом проклятом чемодане? Или сдастся, когда неоновые огни Вегаса наконец вспыхнут — не спасением, а последней ловушкой?

(П.С. А ещё в машине Джейка всегда играет кассета с записью «Hotel California» — и к концу пути она начинает заедать, обрываясь на словах *«You can check out any time you like...»*).