Круэлла (2021)

Лондон, 1970-е. Представь подворотни, пропахшие дождём и бензином, где рвутся гитарные струны панк-рока, а асфальт блестит от неоновых всполохов. Здесь бродит Эстелла — девушка с волосами в контрастных прядях, словно её саму разорвали на части два голоса в голове. Один шепчет: «Шей, рисуй, взорви этот скучный мир!» Другой — острый, как лезвие: «Сожги его дотла».

Она шьёт платья из мусора и кожи, превращая хлам в шедевры, но каждый стежок будто прошивает её прошлое — сиротство, воровство, уличные драки. А потом *она* появляется: баронесса, икона моды с ледяным взглядом и манерами паука. Её предложение — шанс вырваться из грязи, но плата — душа. Чем ярче Эстелла вспыхивает в мире гламура, тем чаще в зеркалах мелькает тень Круэллы — циничной, ядовитой, слишком похожей на баронессу…

Соседи по подполью шепчутся, что её эскизы пахнут страхом, а в мастерской по ночам слышен смех, которого раньше не было. Когда Эстелла находит старую газету с лицом, словно своим отражением, даже ножницы в её руках замирают: рубить нити правды или продолжить игру в куклы?

Сможет ли та, кто научилась выживать в огне, не сгореть в жажде мести — или её черно-белые волосы навсегда станут маской чудовища?