Веном 3: Последний танец (2024)

«Веном 3: Последний танец» начинается в полузаброшенном портовом городе, где дождь стирает границы между асфальтом и небом, а фонари мерцают, будто подмикая чужакам. Эдди Брок, с его вечным внутренним диалогом-ссорой, теперь пишет репортажи в подпольной газетёнке — но симбиот внутри него стал капризным, как раскалённая проволока под кожей. Их связь трещит: Веном то молчит сутками, то буравит сознание вопросами о «ненастоящей» человеческой свободе.

Всё меняет старый лабораторный жёсткий диск, найденный в ржавом сейфе бара «Чёрная слизь». На нём — записи о первом контакте симбиота с Землёй… в 1972 году. Но чем больше Эдди копает, тем яснее: кто-то методично уничтожает следы тех, кто носил Венома до него. Даже продажный полицейский, обычно жующий пончик за углом, вдруг нервно тушит сигарету, услышав фамилию «Брок».

А ещё — новые «гости». Девушка с вихрем рыжих волос, чьи глаза вспыхивают ядовито-золотым в темноте. И её симбиот не шепчет — *свистит*. Он предлагает Эдди сделку: «Отдай то, что не твоё, или мы заберём сами». Но как отдать часть себя, которая уже срослась с рёбрами?

Фильм гудит как перегруженная электросеть: погони по крышам, где Веном, будто тень от вспышки, пульсирует яростью; диалоги, похожие на поединки ножей («Ты боишься, что он тебя бросит? Или что сам станешь *им*?»). И главное — танец. Тот самый. Где каждое движение может быть последним, а партнёры уже не знают, ведут они... или их ведут.

Сможет ли Эдди перестать бежать от себя — или на этот танец нет обратных шагов?