Фантомас (1964)

Париж, 1964-й. Неоновые огни кафе мерцают сквозь дождь, а в переулках оседает запах свежей типографской краски — газеты кричат о новом «подвиге» человека в лицевой перчатке. Его имя шепчут как проклятие: Фантомас. Не грабитель, не мститель — он художник хаоса, превращающий преступления в сюрреалистичные спектакли. Его маски безупречны: сегодня он — старик с тростью, завтра — девушка в шелках, а за каждым гримом прячется насмешка.

Журналист Жером Фандор и комиссар Жюв бьются в паутине из фальшивых следов. Их двигает не долг, а азарт: Фантомас бросает им перчатки-загадки — конверты с лепестками черных роз и записями на оборотной стороне зеркал. Но чем ближе они к разгадке, тем чаще их собственные тени начинают шептаться за спиной. Старые источники внезапно «забывают» лица, улицы Монмартра изгибаются в немыслимые лабиринты, а в стакан кофе комиссара кто-то подбрасывает сахар… с цианидом.

Фантомас не угрожает миру — он перекраивает реальность, как авангардист, смешивая страх и восторг. Его оружие — не пистолеты, а газетные заголовки. Но что, если за этой игрой скрывается чья-то давно похороненная обида? Или, может, сам Париж, устав от рационального века, породил своего демона в смокинге?

Смогут ли Фандор и Жюв отличить друг от друга в следующем повороте зеркального коридора? Или их имена уже вписаны в сценарий Фантомаса — аккуратным почерком, между строк сенсаций?..