Бросок в Монте-Карло (1969)

В разгар хрущёвской оттепели, среди пахнущих типографской краской плакатов о светлом будущем, цирковой акробат Женя чинит замки в полуподвальной мастерской. Его руки помнят полёты под куполом, но теперь ловкость тратят на сейфы да дверные цепи. До вечера. Пока в дверь не входит женщина в плаще цвета грозового неба — и не выкладывает на стол, заляпанный машинным маслом, фотографию ожерелья с тёмными сапфирами, будто вырезанными из ночного моря.

Условия просты: украденную реликвию вывезли в Монте-Карло, а Жене — с его талантом открывать всё, кроме собственных перспектив — предлагают «вернуть честь страны» в роли... туриста. Но как играть в казино, где фишки — твои нервы, крупье щурятся на советский паспорт, а каждый шаг отслеживают и свои, и чужие?

Чем ближе цель, тем абсурднее правила: партнёрша-пианистка выдаёт себя за графиню, перемигиваясь с официантом-шпионом, а ключ от сейфа приходится прятать в коробке от конфет «Мишка на льду». Но главная ловушка — не лазерные лучи или охранники. Это двойное дно каждого слова, жеста, вздоха, где доверие становится роскошью опаснее бриллиантов.

Сможет ли Женя, привыкший доверять только стальным пружинам и собственным пальцам, разгадать игру, где даже союзники хранят в кармане козырь — а ожерелье мерцает в витрине, как насмешка?..