Эммануэль и белая работорговля (1978)

Средиземноморский порт, 1978. Представь волны, бьющиеся о ржавые борта яхт, чьи палубы пахнут дешёвым шампанским и потом. Здесь Эммануэль — журналистка с камерой-обскурой и трещиной в голосе — ищет пропавшую танцовщицу из кабаре. Не из редакционного задания. Её сестра исчезла так же пять лет назад: оставила на туалетном зеркале губную помаду в форме креста.

Город играет в прятки. В борделях под видом спа-салонов ей улыбаются девушки с одинаковыми татуировками на ключицах — перечёркнутый якорь. Чиновники в белых костюмах приглашают на коктейли, но их пальцы дрожат, когда она упоминает «контракты для гастролей». Даже её напарник, бывший моряк с шрамами-картами на руках, слишком часто исчезает в переулках, где фонари мигают, как моргают свидетели.

Секрет кроется в грузовых контейнерах, которые покидают порт по ночам. Внутри — не наркотики, а паспорта. Европейские, азиатские, африканские — все пустые, как обещания. Чем глубже Эммануэль роет, тем чаще её сны заполняет один образ: сестра в платье из морской пены, зовущая её не с берега, а из-под воды.

А ещё есть пианист из кабаре, играющий мелодию, которую их мать напевала им в детстве. Случайность? Он не отвечает, только кладёт перед ней ключ от каюты на цепочке, обвитой ракушками. Довериться — значит стать пешкой. Пройти мимо — потерять нить.

Сможет ли она отличить спасительный берег от отражения в бензиновой луже, где смешались небо и грязь?